二分之一强第20191217期

二分之一强其(qi)次，一个好(📻)演员还应该是一个敬业的人。我曾(💀)经在两(🐼)年内拍了十一部电影；(💺)经历过人(ren)累到极致的许多体验，曾有过个小时不卸妆、不(bu)合(he)眼(yan)的拍摄(🍆)经历；而演员是创作中不能替代的部分，最终所有工(💜)作人员的(♒)努力都要通过(guo)演员的工作来呈现，观众把最大的喜爱和热(re)情给了演员，那压力和辛苦我们也(🔼)必须承(cheng)受，只(🎌)有高质量地完成工作，才能不负团队，无愧观(🌏)众。再者，一个好演员还应该在艺术上有一定(ding)造诣。

这是视听内容创作的一次重大范式转变。

二分之一强”卡斯特铝（重庆）科技有限(👔)公司负责人余涌说，万(wan)盛知道企业需要尽快投产(👡)(chan)抢占市场的难题后(hou)，行政审批、厂房建设等都非常快，这是企业决定落户的(🔅)主因。

走(zou)进北京欢乐谷·华侨城大剧院，中(🍪)国(guo)杂技(ji)团的《New技惊四座——国际马戏金牌秀》从6月23日起(qi)驻场演出，来自多(duo)个国家和地区(🌝)的获奖节目(mu)同台演出，绝大多数(🚩)是国外演员。 北京市杂技家协会(hui)原主席张红(⛰)向我们谈及类似见闻(💭)：浙江湖州的龙之梦国际马(🕘)戏城，一天(🐹)可以创(chuang)造700多万元票房，8900多个座位座(😂)(zuo)无虚席，一天3场演出，一场演出就有134位外国演员。 这样(yang)的现象(🔸)，正是(shi)近年来杂技演艺人员回流的缩影。 “推动(📁)中国杂技的国际演艺贸易模(mo)式不断升级，不能满足于直接或间接地提供‘原材(cai)料’。 ”中国杂技团团长李(li)驰认(ren)为，中国(📏)杂技界要不断加强与国内外演出公(gong)司的联系，更要主动搭建自己的平台，有效转化不同艺术门类的IP，整(💂)合优(💀)质(🕦)资源，努力走向杂技演艺链条的上游。 从写不满一张纸到(dao)剧本至少改了8遍，杂技创作(🌜)形态不断创新，展现当代人的精神力量和(he)美学追求作为第一个代表(biao)新中国出访的艺术(✋)表演团体，中(🎴)国杂技团的演出足迹已遍(🔨)布世界134个国家和地区。 今年春节出国巡演时，看完《俏花旦·集体(ti)空竹》的几位(wei)欧(📽)洲年轻观众(🚋)(zhong)对李(🤤)驰说：“看完节目，我们更想来(lai)中国走走看看。 ”这让李驰(chi)印象深刻，“找到中国文化精髓和更大层面观众审美的结合点，至关重要”。

二分之一强以《中国神话》的创(🗑)作为例，创作团队利用智能应用(🙄)对中国(guo)古代神(shen)话资料进行(🥦)智能检索、关联分(💓)析，快速梳理出角色谱系、情节脉(🔀)络等(deng)关键信息，在此基础上生成数十个走向的故事候选方案，分集故事(👤)框架的搭建过程仅(jin)需20分钟，前期(qi)策(ce)划的人力投入减少70%左右。 事实上，在清华大学团队近期创(chuang)作的200余(yu)条AI视频中(🥙)，人工智能辅助生成的选题方案已(yi)涵盖文史、科技、美食、旅行、教育等多个垂直领域，人工智能帮助策划(🍂)者快速(🐋)获取灵(ling)感、系统化拓展思路，为(wei)视听(♍)内容策划与(👰)制作的“想什么”赋能。