迷途第67集

迷途从早期的艺术探索到后来的发展拓进，党史题材美术(shu)创(chuang)作持续在题(🍟)材内容、形式(shi)媒介和(⛩)艺术表现等方面锐意创新，让这一主题的精神内涵不(😏)断(duan)升华。

比如，三(🔜)大队每次(ci)行动开始(shi)时，程兵那声短促(🤝)有力的动(🌘)！就来自张译(yi)的创意。再比如第一场戏(xi)，程兵在案发现场勘查，被害人小女孩腿露得有(⏪)点多，张译在表演时有个把女孩(⛹)裙子(zi)轻轻往(🈸)下遮的动作，这一细节正好被(🆙)摄影机捕捉到(dao)，放进了(le)正片。这些生活化的细节处理，既自然准确，也体现了人民警察的良好素养，更凸显了程兵雷厉风行的性(⏯)格特(te)点，对于(yu)人物的塑造都具有正(🎂)面作用。服化道贴近实际鲜活逼真为了让影片(🐅)更加鲜活真实，戴(🕵)墨在服化道(dao)上也颇为用心。片中三大队成员的办(ban)公室，戴墨先让美术根据每个角色设计各自的办(🤬)公桌，然后让演员在现场(chang)认领自己的工位(🦕)。

迷途多(duo)位院团长感慨(kai)，10多(duo)年前，杂技剧的剧(ju)本写不满一张纸，只考虑如(ru)何(🥦)展示团里的绝活儿，剧情和技巧“两张皮”；现在，创作者首先(🐧)研究故事、主题(🅿)，再根据(⏸)情节筛选、研发、配置杂技技巧。

有剧情需要，但已有技巧无法展示(⚫)，怎么办？南京市杂技团团长池文(wen)杰(jie)认为，杂技剧创作是(🗜)对技巧有舍有得、先解构再结构的过程，“技(ji)巧为情节的逻辑性服务，剧情为技巧提供更富想(🕣)象力(li)的(🈚)空间”。 俞亦纲(gang)将其总结为“技巧演绎向叙事流畅、情感连贯、意象串联转变”。 《渡江侦察记》中的“扬帆渡江”、《桥》中的“桥墩抢险”、《战上(🎸)海》中的“软梯攻城”、《天山(👓)雪》中的“峭壁修路”等新创节目，贴合情节逻辑，也实现了形态创新。 广义(yi)的杂技包含肢体技巧、魔(🔭)术(😪)、马戏、滑稽4个方向。

迷途以微短剧为(⛵)例，去年7月以来(lai)，国内(🛹)公司(si)开发的微短剧应用一度在(⚾)多个国家及地区手机应(ying)用商店下载榜单中名列前茅。