The 威本秀有剧情需要(yao)，但已有技(ji)巧无法展示，怎么办？南京市杂技(🚨)团(🥦)团长池文(👡)杰认为，杂技剧创作是对技(ji)巧有舍有得、先解构再结构的过程，“技巧为情节的(de)逻(luo)辑性服务，剧情为技巧提供更富想象力的空(🐢)间(jian)”。 俞亦纲将其总结(jie)为“技巧演绎向叙事流畅、情感连贯、意象串联转变”。 《渡江(🏤)侦察记(🎇)》中的(de)“扬帆(fan)渡(🐴)江”、《桥(qiao)》中的“桥墩抢险”、《战上海》中的“软(🔫)梯攻城”、《天山雪》中的(de)“峭壁(🥑)修路”等新创节目，贴合情节逻辑，也(ye)实现了形态创新。 广义的杂技包含肢体技巧、魔术、马戏、滑稽4个方向(💅)。
The 威本秀文化新业态出海是一个从分(fen)析市场、满足市场到引导市场、创造市场的过程。 一方面，要从创意(🎦)和创作端发力，以人类共通的情感，以高品质的内容，展现当代中国的精(🗣)神风貌和价值追求，展现中华文化的深厚底蕴和创(chuang)新活力(📧)，展现可信、可爱、可敬的中国(guo)形象。 另一方面，要考虑(🐾)建立灵活高效的海外创作生产机制，按照当地的法律(🖱)政策(㊗)和(he)市场环境，以接(🌬)地气的内容满(man)足当地文化需求，创(📝)造文化(hua)消费新赛道(dao)。
